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L'exploitation cinématographique est le secteur économique qui assure la projection des films auprès du public, dans les salles de cinéma. Il s'agit de l’une des branches de la filière cinématographique avec la production et la distribution. L'exploitation cinématographique assure le lien entre l'œuvre cinématographique et le public sous la forme d'une diffusion collective. Cela constitue une différence essentielle avec des modes de diffusion comme la télévision ou la vidéo, qui reposent sur une consommation individuelle ou familiale pratiquée dans un cadre domestique.

La filière utilise en France une terminologie décalée par rapport au commerce, où distribution qualifie les points de vente. Or, quel que soit le format des établissements, les salles de cinéma accomplissent bien, sous le vocable d'exploitation, une fonction commerciale. De nombreux professionnels, notamment dans le secteur de l'art et essai, privilégient toutefois des qualificatifs plus proches du caractère culturel du film, en retenant par exemple l'expression montreur de films^[1].

Histoire |

États-Unis |

• La première séance publique de cinéma aux États-Unis se déroule au Koster and Bial's Music Hall sur la 34^e Rue à New York le 23 avril 1896, soit quatre mois après la première représentation publique et payante des frères Lumière à Paris. La première salle accueillant des séances permanentes prend place au Vitascope Hall à La Nouvelle-Orléans, le 26 juin 1896.


• Les premières séances publiques de cinéma numérique aux États-Unis se déroulent à New York et Los Angeles le 18 juin 1999^[2],[3].

France |

• La première séance publique de cinéma est réalisée à Paris^[4], le 28 décembre 1895, par Antoine Lumière^[5],[6].


• La première séance publique de cinéma numérique d'Europe est réalisée à Paris^[7], le 2 février 2000, par Philippe Binant^[8],[9],[10].

En France |

Fin 2012, la France comptait 2029 établissements cinématographiques, totalisant 5502 salles et 1 068 903 fauteuils^[11]. En 2013, ces cinémas ont accueilli 192,8 millions de spectateurs^[12].

Le chiffre d'affaires réalisé par le secteur au titre de la vente de places de cinéma se monte à environ 1,2 milliard d'euros HT, compte tenu de la recette moyenne par spectateur (6,42 € TTC en 2012^[13]) et du taux de TVA réduit (ramené de 7 % à 5,5 % au 1^er janvier 2014^[14]). S'ajoutent à ces recettes celles provenant d'activités complémentaires (vente de produits alimentaires, location de salles et d'espaces publicitaires, subventions, etc.).

L'exploitation cinématographique a la charge particulière d'encaisser les recettes des films, qui sont ensuite partagées avec les distributeurs. Ces derniers assurent ensuite la répartition de la part revenant aux ayants droit entre eux-mêmes et les producteurs.

L'exploitation cinématographique rassemble des cinémas de taille et de statuts hétérogènes. Au 31 décembre 2012, le parc de salles de cinéma français se compose de 2029 établissements se répartissant ainsi^[15] :

Le Centre National du Cinéma et de l'image animée (CNC) définit comme multiplexe tous les cinémas comptant au moins 8 salles. Selon ce critère, les multiplexes réalisent en France près de 60 % de la Fréquentation.

L'organisation qui représente les exploitants en France est la Fédération Nationale des Cinémas Français (FNCF).

L’Association française des cinémas d'art et d'essai (AFCAE), reconnue par le Ministère de la Culture depuis 1959, regroupe environ 1000 établissements classés art et essai^[16].

Principaux opérateurs |

Les 9 principaux groupes d'exploitation français sont :

• 
  Les cinémas Pathé Gaumont : 460 écrans (68 cinémas)


• 
  CGR : 413 écrans (72 cinémas)


• 
  UGC : 392 écrans (40 cinémas)


• CinéAlpes^{[n 1],[17]} : environ 107 écrans (13 cinémas)


• 
  Cinéville : 98 écrans (13 cinémas)


• 
  Kinépolis : 87 écrans (11 cinémas)


• Megarama : 84 écrans (13 cinémas)


• Cinémas Grand Écran : 74 écrans (9 cinémas)


• 
  MK2 : 60 écrans (9 cinémas)

Les trois plus importants totalisent 1551 salles, soit 28 % des 5 502 salles françaises.
Les 10 plus grands groupes cumulent quant à eux environ 2130 écrans, soit 39 % du parc.

Il existe également des billets valables dans la majorité des réseaux nationaux et des indépendants comme CinéChèque qui rassemble plus de 1350 cinémas du territoire national autour d'un billet unique vendu auprès des collectivités et des entreprises^[18].[1]

Répartition des recettes |

Sur un ticket vendu, l'exploitant reverse deux taxes : la TVA (5,5 %) et la TSA (10,72 %), collectée par le CNC. La recette restante, qui représente 83,98 % du prix de chaque billet, est appelée la Base Film^[19].

Cette Base Film sert d'assiette à la rémunération du distributeur du film, selon un taux de location qui est généralement de 50 %. Toutefois, ce taux diminue fréquemment au fur et à mesure de l'exploitation des films, selon des négociations menées chaque semaine. Le cinéma verse également une contribution de 1,515 % de la Base Film à la SACEM, dont 1,21 % pour le compte du distributeur.

Cartes illimitées |

Au printemps de l’année 2000, le groupe UGC a mis en place une carte illimitée permettant aux bénéficiaires de celle-ci, de se rendre autant de fois qu’ils le souhaitent au cinéma, moyennant le paiement d’une somme annuelle (environ 179 €). Le régime de cette carte est encadré par la Loi du 15 juillet 2001 ; plus précisément, l’article 97 de cette même loi soumet les exploitants à une autorisation préalable du CNC. À la suite de la création de cette carte, des exploitants indépendants ainsi que des professionnels ont saisi le Conseil de la Concurrence afin de dénoncer l’effet anticoncurrentiel de cette carte. En effet, ils considèrent que les prix de la carte sont abusivement bas violant ainsi l’article L 420-5 du Code de Commerce, et qu’ils entraînent une éviction des principaux concurrents sur le marché. Ils ont été déboutés de leur demande, et ce pour plusieurs raisons. Tout d’abord, la création de cette carte par UGC n’empêche pas ses concurrents de l’adopter également ; ainsi, dès le mois d’août de l’année 2000, GAUMONT a proposé aussi la carte illimitée. Aussi, UGC avait pris le soin de respecter les règles qui seront plus tard énoncées dans la Loi de 2001. De plus, d’après une étude, les adhérents de la carte illimitée vont en moyenne 46 fois par an au cinéma. Ainsi, le prix de la place de cinéma s’élève à 4,95 € ; d’après le Conseil de la Concurrence, tant que ce prix dépasse les 3,05 € (coûts variables), on ne peut pas considérer que le prix est abusivement bas. Enfin, et contrairement aux idées reçues, la carte illimitée ne menace pas le métier d’exploitant des salles de cinéma. En effet, depuis l’institution de cette carte, le nombre d’entrées vendues a augmenté, ce qui ne peut qu’être positif pour les exploitants.

À l'étranger |

Si l'organisation de la filière cinématographique est relativement semblable parmi les grands pays occidentaux, l'importance de l'exploitation varie considérablement. C'est aux États-Unis que le taux d'équipement en salles de cinéma et la fréquentation cinématographique sont les plus élevés, la France se situant également à un haut niveau (données 2012)^[20] :

Notes et références |

Notes |

Références |

Annexes |

Articles connexes |

• Cinéma


• Exploitant de salle de cinéma


• Salle de cinéma


• Fréquentation cinématographique


• Distribution de film


• Producteur de cinéma


• Économie du cinéma

Liens externes |

• 
  Entretien avec Jean-Max Causse, exploitant, paru le mardi 26 février 2008 sur Cinecri
  


• 
  Entretien avec Simon Simsi, exploitant, paru en octobre 2005 sur linternaute
  

Bibliographie |

• Laurent Creton, Kira Kitsopanidou (sous la direction de), Les salles de cinéma : enjeux, défis et perspectives, Armand Colin/Recherches, Paris, 2013


• Gérard Duquesne, Technologie de l'opérateur projectionniste, Dujarric, Paris, 1995.


• Claude Forest, « Exploitants-spectateurs : de l'attractivité à l'épuisement accéléré de l'innovation technologique », in Patrick Louguet, Fabien Maheu (coordonné par), Cinéma(s) et nouvelles technologies, L'Harmattan, Paris, 2011


• Jean-Michel Frodon, Dina Iordanova (sous la direction de), Cinémas de Paris, CNRS Éditions, Paris, 2017


• Jean-Louis Renoux, Grand écran, n^o 70, Gaumont, Neuilly-sur-Seine, 2000.


• Bibliographie sur le thème du numérique

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